چگونه برنده شوید در یک مسابقه طراحی

چه چیزی یک طرح برنده را ایجاد می کند؟ آیا توانایی تولید آن تصویر قاتل است؟ به نظر می رسد که این نیروی محرکه در ارائه نوع “ساختمانهای طعمه کلیک” است که من در آخرین پست خود بحث کردم. یا باید چیزی واقعی تر از معماری ، ذاتی روش ها ، مواد و هدف آن باشد ، تعیین کند که چه کسی برنده کمیسیون یا جایزه مسابقه می شود؟

اعتقاد غالب ، اگر من بتوانم بخشهای نظر را هر زمان که هر طرحی از یک ساختمان جدید شنیع منتشر می کند ، باور داشته باشم ، این است که ساختمان قبلی معمولاً برنده می شود و تمام قضات یا مشتریان به فکر تصویر و اعتیاد به مواد مخدر هستند. البته با این فرض که سیستم در حال حاضر توسط کابین مرموز تصمیم گیرندگان ثابت و تقلب نشده است ، بدون شک در نزاع با دولت عمیق است.

فکر می کنم جواب پیچیده تر از اینها باشد. این درست است که شما باید آنچه را که سعی دارید انجام دهید انجام دهید – در صورت عدم فروش – هرچه سریعتر و واضح تر. اما به ندرت اتفاق می افتد که اگر چنین تصویری براساس چیزی فراتر از ترکیب تصویری آن نباشد ، چنین تصویری برای تأثیرگذاری کافی است.

من می گویم که “شات جنسی” هر دو باید اوج کار طراحی باشد و باید شایستگی ذاتی آن را نشان دهد. تصاویر واقعاً آسان معمولاً فقط پس از گذراندن پروژه از یک سازنده یا هیئت منصفه کار می کنند: به عنوان مثال ، وقت آن است که زمان فروش واحدهای یک ساختمان یا اقناع جامعه در مورد ارزش و یا تأثیر ناچیز پروژه باشد.

در صورتی که به دنبال نکات خاص تری می گردید ، سیل مداوم انتشارات و پست های وبلاگ وجود دارد که به شما می گوید دقیقاً چگونه می توانید جایزه بگیرید. من فکر کردم که به طور خاص یک پست دقیق و دقیق است ، حتی اگر دارای چند نقطه ضعف باشد: مقاله ای که توسط هانا فنیاک برای تبلیغ برنامه جوایز Architizer نوشته شده است.

مسابقه معماری

نقطه قوت این قطعه این است که Feniak از یک نمونه خاص برنده جایزه استفاده می کند و به دلیل موفقیت آن عمیقاً می پردازد: کارخانه تولید قهوه Meama در کشور جورجیا ، طراحی شده توسط معماران Khmaladze ، که کمتر از پنج جایزه در آخرین دور معمار.

Feniak موفقیت ساختمان را به 5 امتیاز می رساند. اولین مورد واقعاً “یک هویت بصری به یاد ماندنی” است. به عنوان کسی که در تعداد کمی هیئت منصفه خدمت کرده است ، باید در این مورد به توافق برسم. همانطور که گزینه های مختلفی را برای کمیسیون یا جایزه در نظر می گیرید ، مهم نیست که استخر شامل پنج یا 500 امکان باشد ، گزینه ای که نه تنها شما را با یک تصویر جذب می کند بلکه به دلیل عمق آنچه که نشان می دهد در آگاهی شما باقی می ماند یک فرصت خوب این بدان معنی است که اگر طنین انداز ساختمان به عنوان تصویر ایجاد نشود ، فقط منحنی پرتاب می شود یا کل پروژه قرمز می شود.

همانطور که فنیاک اشاره کرد ، در مورد Meama ، این تصویر ناشی از تلاش برای “فکر کردن در خارج از جعبه” برای یک سایت برجسته به روشی است که ریشه در برنامه (تفت دادن قهوه) ، هویت شرکت و حس مکان دارد. .

نکته دوم Feniak این است که شما باید با “نمایش تسلط بر مواد” از آن تصویر پشتیبان تهیه کنید. در این حالت ، این به معنای استفاده از نمای روبان بتونی و یک تخته وافل یک طرفه برای ایجاد “محیط کار پر از نور و انسانی” است.

متأسفانه عکسهایی که با مقاله همراه هستند واقعاً مطلب را ثابت نمی کنند. در حقیقت ، به نظر می رسد که در بخش سوم ، “معرفی پویایی فضایی” ، فنیکا به این س ofال پاسخ می دهد که چگونه ساختمانهای مستقل پیتزا را بدست می آورند: از طریق یک لابی ورودی یا دهلیز چند طبقه ، ترجیحاً یکپارچه و شات از آنجا که پله ها ، سطح شیب دار ، بالکن ها و فرودها به همان اندازه که معمار می تواند تصور کند و آنها را توجیه کند ، عبور کند.

البته چنین استراتژی منطقی دارد: این همان چیزی است که شما در بدو ورود به ساختمان مشاهده می کنید و این مناطق گردش معمولاً تنها مناطق برنامه ای هستند که بیان فضایی و مادی گران را توجیه می کنند. خطر این است که همه این دهلیزها شروع به شبیه شدن می کنند و به نظر می رسد که عکاسان زمان بیشتری را در آنها می گذرانند تا افرادی که با عجله به سمت میزهایشان می روند یا آپارتمان هایی که در بقیه این جعبه ها فشرده شده اند.

سایت انجام پروژه معماری

گزینه دیگری برای قرار دادن تمام تخمهای فضایی خود در آن یک سبد “توجه به جزئیات” است. این کاملاً درست است ، فکر می کنم ، اما تنها در صورتی که جزئیات ارتباط بین دست انسان یا مقیاس بدن انسان و فضای کلی ، اجتماعی و ساختاری را تعیین کند. جزئیات متریال جایی است که ساختمان برای شخصی که آن را تجربه می کند واقعی تر می شود. با Meama که ظاهراً در “شکل مجسمه سازی” بتن و شیوه “رقص خورشید بر روی هندسه هایش” اتفاق می افتد. فنیاک ادعا می کند که این اثر توسط بافتهای بتن ریخته شده در محل افزایش می یابد.

رقبا برای پیدا کردن راهی برای برانگیختن این تجربیات ، چه در نقاشی و چه در کلمات.

سرانجام ، حتی اگر ساختمان از همه این موارد ارزشمند باشد ، باز هم لازم است “تأثیرات زیست محیطی را در نظر بگیرید”. این واقعیت که فنیاک این معیار را آخر از همه قرار داده و آن را از سایر نیازهای اجتماعی ، مانند نحوه کمک یک پروژه به سایت و جامعه طلاق می دهد.

معماران معمولاً در ساخت هر كدام از ساختمانهای خود فراتر از ساختارهای كارآمد بیشترین مشكل را دارند و خود را پس از پاسخگویی به تمام خواسته های مربوط به كاركرد و بودجه ، می بینند كه مرتباً برای موضوعاتی مانند پایداری و عدالت اجتماعی بحث می كنند. حداقل من فکر می کنم آنها باید نسبت به کار خود به عنوان طراح این نوع موضع گیری فعال را داشته باشند ، اما اکثر معماران همچنین می گویند که آنها در یک حرفه خدماتی کار می کنند که مسئولیت اصلی آنها تأمین نیازهای مشتری است.

مسابقات طراحی داخلی

به همین دلیل مسابقات ، چه به دنبال کمیسیون و چه جایزه ، مهم باقی می مانند. بله ، آنها ممکن است بیش از حد به تصاویر اعتماد کنند ، و بله ، شخصیت ها گاهی اوقات می توانند طراحی را برنده کنند. این سازوکار همچنین می تواند به یک سیستم کاری استثماری که اغلب معماران را در مسابقات بدون مزد قرار می دهد ، تغذیه کند.

اما این سیستم همچنین یکی از معدود راه های پاداش دادن به معماری خوب است ، به عبارت دیگر ایجاد سازه های قابل سکونت که به عنوان خانه ما در دنیای مدرن ما عمل می کنند ، که به حفظ و دسترسی آن برای همه کمک می کنند و همچنین زیبا هستند.

شاید بیش از پنج مرحله طول بکشد ، و شاید “چرا” باید قبل از “چگونه” مطرح شود ، اما متشکرم از آسمان ها ، دلیلی وجود دارد که معماران چیزی بیش از نوع جعبه های خنگ و قابل اجرا را طراحی کنند که در غیر این صورت ارزان و راه حل آسان کمیسیون.

آرون بتسکی ستون نویس برجسته ای است که به طور منظم معرفی می شود و نظرات و نتیجه گیری های آن لزوماً از دیدگاه مجله ARCHITECT و همچنین موسسه معماران آمریکا نیست.

منبع سایت : clupmemari

Leave a reply

You may use these HTML tags and attributes: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>